Realicé una rápida revisión de las referencias operísticas de Javier Milei y: Sí sabe de ópera. Básicamente, de ópera italiana del siglo XIX. De acuerdo con las evidencias en videos, notas, entrevistas y columnas argentinas, le gustan: Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi y Puccini. Mozart no le agrada, por los diálogos “dramáticos” intercalados (se refiere a un subgénero alemán conocido como Singspiel, un derivado de la ópera bufa italiana, pero son las que menos compuso Mozart, unas tres: El rapto en el serrallo, El empresario y La flauta mágica; cómicas las dos primeras, fantástica la última); aunque hace poco se blanqueó, maquilló y polveó como los personajes de la película Amadeus para visitar a Trump. Hay un registro de que el presidente argentino fue a ver Carmen, al Teatro Colón de Buenos Aires, y otro de que se reúne con periodistas melómanos amigos los domingos en la Quinta de Olivos, residencia principal del presidente: “los domingos un grupo de amigos (más o menos cercanos) nos juntamos a ver en el cine de Olivos óperas de distintos compositores (en especial Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi y Puccini). Luego de lo cual, cenamos y discutimos sobre temas diversos”; tuit de Milei del 30 de junio de 2024, luego del cuestionamiento por la presencia de periodistas y las reuniones que terminan a la una de la mañana del lunes.

Durante de la indagación, pude observar que Milei ve la ópera y a algunos cantantes (Leo Nucci, Pavarotti, Netrebko…) como un fanático. Como un arrogante embebido que, presumiendo que sabe de ópera, se coloca en una posición aparte, superior; como un boludo, pues. Me recordó sin duda aquella entrevista en que Javier Lozano Alarcón, el funcionario de F. Calderón, confiesa haber llorado cuando vio a Pavarotti en el Teatro del Palacio de Bellas Artes, no al escucharlo, tan solo al verlo y sentir su presencia. Una conducta semejante a la del onanista orgásmico, o parecida a la reacción de quien al ver a su estrella favorita experimenta una suerte de eyaculación mental o le da chorrillo; un paroxismo exacerbado. Pero bueno, cada quien su experiencia, ambos comparten su amor por dicho tenor italiano.

Lo cierto es que saber y conocer de ópera no garantiza que alguien sea buena persona y mucho menos un buen político, como en el caso de los dos mencionados. Más ridículo aún, y desde la supuesta antípoda ideológica, es un caso sobre el que me he negado a escribir: la compañía de ópera que Daniel Ortega, presidente nicaragüense de por vida al parecer, ha puesto y patrocinado a su hijo, una desgracia como tenor, que es la estrella absoluta de la misma; francamente patético.